黎川妙笔 闺中名彦

记黎里才女钱与龄

  在中国古代书画史上，数以万计的书画作品中，苏州女画家留传下来的作品非常稀少。据介绍，北京故宫博物院珍藏的也不过300多件，如胡与可、柳如是、薛素素等数十人而已，而吴江黎里钱与龄名列其中，她的名字并被载入画史。

  《墨林今话》载钱与龄的绘画：“清逸绝，去闺阁纤媚之态。从兄箨石侍郎（钱载）亦极称之。尤工画梅，尺缣寸纸，得者珍为瑰宝焉”。

  《墨香居画识》载其：“工写生，酷摹曾王母（陈书）笔意”。

  《谈艺琐录》：“所居仰南楼，又多见元明名迹，能言其工拙厚薄之故，皆有理诣”。《吴江县续志》、《中国美术家人名辞典》等均有记述。

  在古代，妇女不出闺阁，从事书画创作的人本身不多，只有在一些家庭条件比较富裕的人家，偶然有一些妇女爱好于书画，但也很少全身心投入，至于有成就的女画家更少，因此古代女画家的传世作品不多。而从事这一技艺的妇女，她们有一个共同的特点，那就是其家学渊远，大多为耳濡目染所致。

  钱与龄的曾祖母陈书（字南楼）为嘉兴人，是太学生陈尧勋的长女，她的作品被乾隆帝赏识，很多作品有乾隆帝题诗。乾隆帝评她的作品是：“结构总无巾帼气”，因此她成为历史上入藏宫廷最多的女画家。陈书的子孙受她的影响也能书画，其子钱界、从曾孙钱载、曾孙女钱与龄、裔孙钱斐仲等，延续七代在笔墨技法上继承家风，蔚为大观。 

  钱与龄（1763-1827年，字九英），黎里蒯嘉珍（号聘堂、铁厓）妻，蒯氏由附贡生官至广西太平府明江同知，工行草书，尤善汉隶，苍古圆劲，有摹刻《树滋堂法帖》，能作墨梅，间写山水、花果，诗亦清峭，著有《树滋堂诗集》。钱与龄也善诗，所以夫妇俩相互唱酬，书画豫志，终日不倦于蒯氏“七峰园”及园后的“翰墨艇”之中。

  嘉庆三年（1798年），蒯嘉珍授中书科中书充三分书收掌，迁大理寺寺丞，改就外府通判，签分广西，因母之故，奏请改近山东，摄曹州府同知。不久，以丁艰而归黎里，后仍发广西，钱与龄与蒯嘉珍同赴任上，当时诗人王昙等为蒯嘉珍钱与龄夫妇饯行，王在蒯氏夫妇的书画册页上题诗，有“才华内外无人拟，一市梨花两才子”之句，并把夫妇两人比作赵孟頫和管道升夫妇，以及明代黎里的毛以遂和汝文淑。诗的最后写道：“虽无十丈鹅溪绢，已有青山护马蹄。彩色如花一双往，十万山头（西南的十万大山山脉，指广西）向南望。寄取图经山水来，还须示我《南方草木状》”。

  不久因水土不服蒯氏乞休归里，时蒯氏年不过四十，夫妇俩归后书画相娱。钱氏将自己的书斋取名为“仰南楼”，仰南即是敬仰曾祖母“南楼老人陈书”。1803年，钱与龄所画的团扇水墨山水，深得陈书遗风，直追元人笔意，题款为：“嘉庆癸亥七月九日襄阳蒯氏画于七峰园翰墨艇”。

  《月下荡舟》是钱与龄画的一幅小册页，用笔疏朗，敷色淡雅，近处数枝柳树婀娜多姿，一叶扁舟从远处驶来，船中主人是访友而归还是月夜访客，这全由观者想象了。对岸一丛丛柳树的身影在暮霭中若隐若现，月色朦胧，云气飘渺，画面以最少的用笔，却渲染出一种淡泊宁静的意境。画幅下方分别盖有“九英”和“仰南楼家法”阳文印章。

  陈书善画佛道神像，曾画有《钟馗镇宅图》，钱与龄生动地将其描摹了下来，几乎与陈书原作无辨。像这种画对于钱与龄来说是一个挑战，其用笔与画中的面部神情的刻画要求极高，无一定的人物画基础是不敢尝试的。而钱与龄敢于面对挑战，用笔刚柔相济，正气与霸气跃然纸上，形神兼顾，具女中丈夫之气，实属不易。

  同时代的女诗人赵棻（字婉卿，号子逸）曾有跋钱与龄《含桃练雀横卷》：“钱九英女史，为南楼老人曾孙女，此《含桃练雀横卷》笔意妍润，具有师法，于工密之中别饶风致，允推能品。予向见先司农公藏南楼老人《荷花白鹭》一幅，为仁庙赐本，神采生动，都无笔墨之痕，叹为妙绝。今观此卷，仿佛近之，其能承家学，于此可见……”。

  钱与龄绘画范围非常广泛，人物、山水、花鸟无所不包，她以没骨法画的《高冠图》，画中雄鸡昂首挺立，用笔滋润，背景山石线条柔韧清新，树干淡雅高古。钱与龄又善诗文，有自题画帧云：“玉簪堕地无人拾，化作东南第一枝”，为时传诵，著有《闺女拾诵》、《仰南楼闻见集》。